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20140521

Guardianes de la Galaxia



Guardianes de la Galaxia, la nueva película de Marvel Studios, ya tiene nuevo trailer oficial. En este segundo adelanto, se puso la mirada en los personajes, a punto tal que inicia con una escena humorística entre Peter Quill (Chris Pratt) y Korath, El Perseguidor (Djimon Hounsou).

También se develan más escenas de acción, efectos especiales y “chispazos” del esperado encuentro entre Rocket Racoon (Bradley Cooper) y Groot, el personaje que convierte a Vin Diesel en un árbol. Tampoco faltan Glenn Close y toda su maldad como la líder de Nova Corps.

Este filme es una nueva apuesta de Disney y Marvel por los comics llevados al cine. Está dirigido por James Gunn y cuenta en su elenco a Chris Pratt, Zoe Saldana, Dave Bautista, Lee Pace, Michael Rooker, Karen Gillan, Djimon Hounsou, Benicio del Toro, John C. Reilly y Glenn Close.

El estreno en Latinoamérica de Guardianes de la Galaxia está previsto a partir del 30 de julio de 2014.

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20131011

La ciencia ficción se toma revancha


La ciencia ficción se toma revancha


Cine. El estreno de "Elysium" marca tendencia en el cine de ciencia ficción actual, alejado por fin de la clase B y volviéndose cada vez más prestigioso.


Por DIEGO MATE

Se sabe: los géneros cambian, se transforman, mezclan y dan origen a formas híbridas y nuevas, a veces tan amplias que las definiciones se complican y vuelven obsoletas. Seguimos hablando de géneros, pero nos referimos a cosas distintas, ajustamos las categorías (o al menos lo intentamos) para que den cuenta de la diversidad enorme que colma los lenguajes, artísticos y de los otros. Decir hoy ciencia ficción es nombrar una configuración mucho más extensa y borrosa que hace cuarenta años, capaz de entrar en diálogo sin mayores problemas con otros géneros como la aventura, el policial o la película adolescente. Sin embargo, al menos dentro de los confines del cine, hay un cambio de otro orden: la ciencia ficción, un género históricamente menor que durante mucho tiempo supo sobrevivir y crecer en los baldíos poco glamorosos de la clase B hollywoodense (por lo menos así lo quiso el reparto de jerarquías de la Historia del Cine con mayúsculas), ahora se cobra revancha y vuelve para ocupar una posición de privilegio dentro del cine industrial y a hablarle al gran público. La tendencia se remonta algunos años atrás, pero este 2013 deja su estampa en la cartelera local con una buena cantidad de tanques y películas grandes que de una u otra manera recalan en la ciencia ficción.

Curiosamente, el arco que marca el salto mainstream más reciente del género puede medirse con dos películas de un mismo director. En 2009, el sudafricano canadiense Neil Blomkamp filmó Sector 9 , una película independiente que pudo contar con un nivel nada despreciable de efectos especiales y viajar a las pantallas de todo el globo gracias al apoyo de Peter Jackson como coproductor. Blomkamp regresa ahora con Elysium , una producción industrial tamaño XL con estrellas y difusión masiva que, incluso con varios aciertos, parece haber olvidado todo lo hecho por su antecesora. Todo lo que en Sector 9 había de incorrección política y agresión visual, Blomkamp lo pule y utiliza con un objetivo muy preciso; objetivo que, a su vez, resulta ser uno de los puntos más polémicos del género: hacer un comentario en clave sobre las desigualdades de la sociedad. Podría decirse que la ciencia ficción siempre se inclinó por la distopía que refiere crí(p)ticamente al mundo cotidiano, pero también es cierto que las mejores películas del género fueron las que podían integrar esa crítica de manera sutil y sin atentar contra el universo construido en la pantalla. Con el paso de los años, las más interesantes son aquellas que, por su ambigüedad y falta de un mensaje explícito, pudieron ser leídas en múltiples direcciones, incluso desde perspectivas opuestas (fue el caso de La invasión de los usurpadores de cuerpos , el clásico de Don Siegel que en plena Guerra Fría fue visto como una alerta sobre los peligros del comunismo y, al mismo tiempo, una denuncia de la homogeneización social del capitalismo).

Sector 9 también jugaba con una ambigüedad incómoda que el género parece haber olvidado cuatro años después. La prueba de esa incomodidad es el aprieto en el que la película puso a los críticos: la gran mayoría interpretó la ópera prima de Blomkamp como un manifiesto en contra del apartheid sudafricano y la discriminación racial, allí donde la película colocaba a un montón de extraterrestres desagradables, violentos y tontos (incluso pudieron leerse menciones al Holocausto y la cárcel de Guantánamo). Ese trastabillar de la crítica, tan acostumbrada a jugar el juego de la metáfora y los reemplazos, quedó en evidencia por obra de una película de una libertad notable que parecía trabajar en contra de la historia del género y sus lugares comunes; donde siempre había habido lectura edificante, Blomkamp apostaba a un demoledor humor negro que se resistía a conformar una alegoría desencantada del mundo.

Elysium , en cambio, hace lo que en Sector 9 era impensable: humaniza a las víctimas, muestra en primer plano su dolor y las injusticias de una sociedad apenas distópica en la que los ricos siguen estando “arriba”, en una instalación espacial alejada de las enfermedades y el hambre, y los pobres “abajo”, en un planeta Tierra diezmado por la contaminación y la pobreza. Si la primera película atrajo la atención de Peter Jackson y podía relacionarse con el cine de David Cronenberg y Paul Verhoeven (en especial con esa maravilla que es Starship Troopers ), la segunda viene a conformar algo más parecido a una ciencia ficción de qualité : prolija en su factura, solemne, con temas “importantes” y lo suficientemente subrayada como para que a nadie se le escape el contenido de la denuncia.

En la vereda de enfrente de Elysium está Oblivion , dirigida por Joseph Kosinski a partir de una novela gráfica suya que no llegó a publicarse. La película pareciera estar enhebrando un comentario sobre el control social, el agotamiento de los recursos naturales y el falso bienestar que encubre la aniquilación del otro, pero el mensaje resulta tan vago e indefinido que se percibe casi como una excusa; las verdaderas intenciones de Kosinski son el elaborar un mundo propio y volver creíble el relato de Jack, un soldado con la tarea de defender las torres desde las que se extrae agua para el paraíso espacial Oblivion. El discurso pretendidamente ecologista de Oblivion sirve de soporte a un relato preocupado sólo por su coherencia interna: aquí no importa trazar una línea nítida entre buenos y malos que remita a la vida cotidiana como en Elysium sino acompañar al héroe en su recorrido hacia la toma de conciencia y la rebelión.

Si Oblivion tiende puentes entre la ciencia ficción y el cine de acción, La huésped de Andrew Niccol sintoniza con la misma estética adolescente de Crepúsculo y constituye una muestra de la elasticidad actual del género. La historia de una humanidad colonizada físicamente por alienígenas (las llamadas “almas”) y mejorada gracias a ellos es desaprovechada en pos de cumplir con las exigencias de la novela de Stephanie Meyer (la misma escritora de los libros de Crepúsculo ). La tarea consiste en reducir el género a su mínima expresión dejando en primer plano el conflicto de una protagonista escindida que lucha y dialoga con el “alma” que la posee, pero este recurso no es otra cosa que una variante de la histeria y pacatería sexuales que ejercían hasta el cansancio los protagonistas de la saga de los vampiros.

Mientras que La huésped se apoya en un aburrido diálogo interior, en Después de la Tierra , M. Night Shyamalan demuestra que entiende el género en términos verdaderamente físicos, de extenuación y gasto corporal. Aunque parezca increíble, el mismo director cerebral y grandilocuente de Señales y La aldea realiza la película estadounidense más muscular desde Apocalypto , esa bestia inclasificable y majestuosa de Mel Gibson. El indio plantea un conflicto de padre e hijo que se expresa y resuelve en movimiento: en un futuro distante, un alto comando militar y su hijo asustadizo y tímidamente díscolo se estrellan en la Tierra, un planeta abandonado a su suerte y repleto de peligros. El padre queda paralizado por una herida, y el hijo debe salir a la superficie a medirse con un medioambiente hostil; con esa premisa, Después de la Tierra se sirve de la ciencia ficción como escenario para las excursiones propias de la película de aventuras y de supervivencia.

El otro gran estreno de ciencia ficción del año fue la secuela de una franquicia siempre condenada al fracaso en la taquilla local: se trata de Star Trek: En la oscuridad , de nuevo a cargo del gran J. J. Abrams (también responsable de Fringe , serie que cruzó el policial y el thriller con la ciencia ficción). A la par del futuro distópico, el otro gran motivo del género es la tecnología, sus usos y su potencia; en Star Trek, esa eterna preocupación por la técnica se materializa en los problemas que implica mantener en el espacio el gigante galáctico Enterprise, personaje de igual importancia que los protagonistas. El guión apuesta al contraste entre el carácter pasional e intempestivo de Kirk y la postura racional y distanciada de Spock y, al menos en este sentido, otro estreno que adscribe al género como la animada Héroes del espacio puede ser visto como una parodia amable de esos antagonismos y de la misión con ínfulas antropológicas del Enterprise. También hubo casos como el de C loud Atlas , ese desparejo monstruo de muchas cabezas que abreva en el género en más de uno de sus relatos; o el de Titanes del Pacífico , la gran película de Guillermo del Toro que entra en la ciencia ficción por la vía del mecha, el subgénero de robots de origen japonés.

Las propuestas son múltiples y las películas van a buscar el género a los lugares más insospechados y con los fines más diversos, pero a grandes rasgos puede decirse que la cuestión sigue siendo la misma de siempre: un género como la ciencia ficción puede ser comprendido como pálido reflejo en clave de la vida como ya la conocemos y que nos permite afirmarnos en nuestros prejuicios, o como objeto estético que vale por sí mismo y que nos invita a ejercitar la imaginación y a pensar que otros mundos son posibles.
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20130126

Oblivion


En un futuro espectacular, en el que la Tierra ha evolucionado más allá de lo que podemos esperar, el enfrentamiento de un hombre con su pasado. El cual lo guiará en un viaje d redención y descubrimiento mientras lucha para salvar a la humanidad.

Jack Harper (Tom Cruise) es mecánico y operador de aviones no tripulados destinados en la tierra. Forma parte de una operación masiva para estraer los recursos vitales después de décadas de una aterradora amenaza conocida como los Scavs. La misión de Jack está casi completa. Vive patrullando los espectaculares cielos a miles de metros de altura. Toda su vida cambia por completo cuando rescata a una bella desconocida. Lo cual provoca una serie de acontecimientos que le hará cuestionarse todo lo que sabe, poniendo el destino de la humanidad en sus manos


Esta es quizás una de las películas de las que nadie, o casi nadie, sabía que estaban filmando y mucho menos que se trataba de una novela gráfica creada por Joseph Kosinski, responsable de dirigir la descafeinada Tron: El Legado. Kosinski también dirige esta película, raro, y al parecer poco imaginación tendremos, salvo los espectaculares efectos visuales, un camino fácil para directores novatos que creen erróneamente que el aspecto visual puede salvar cualquier historia. Personalmente soy de los que piensan que lo visual es lo último en importancia, pero bueno, cada quien tendrá sus gustos y preferencias.


Oblivion nos presenta un futuro apocalíptico, algo normal en estas fechas, en el cual La Tierra ha quedado casi deshabitada y en completa destrucción luego de una terrible batalla acontecida años atrás entre el hombre y una raza alienígena. Jack Harper, interpretado por Tom Cruise, es uno de los pocos humanos que quedan en La Tierra, su labor es “reparar” lo que queda en este inhóspito planeta. Algo parecido a lo que hacia Wall-e. Pero como es costumbre en este tipo de historias, Jack descubrirá un terrible secreto que al parecer ha permanecido oculto por mucho tiempo. No se ustedes, pero viendo el trailer esto me pareció a Avatar, y otros filmes por ahí que en este momento no recuerdo. Esperemos y la película sea mucho mejor que este insípido primer trailer. Tiene potencial, crucemos los dedos para que explote al máximo. Además de Cruise el reparto esta conformado por Olga Kurylenko, Andrea Riseborough, Morgan Freeman, Melissa Leo, Zoe Bell y Nikolaj Coster-Waldau. La fecha de estreno en EUA esta prevista para el 19 de Abril. 
 
 http://pinchepelicula.com/2012/12/after-earth-y-oblivion-dos-propuestas-de-ciencia-ficcion-desgastadas.html

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20130123

Elysium


Todo el mundo debería estar al tanto de que la práctica habitual en la actualidad para promocionar todo blockbuster es saturarnos por todos los medios posibles. Recuerdo que hasta hubo varias quejas en el caso de ‘La saga crepúsculo: Amanecer. Parte 2‘ (The twilight saga: Breaking dawn. Part 2’, Bill Condon, 2012), pero lo cierto es que sus 3 tráileres y el puñado de carteles que lanzaron se quedaron muy lejos de otros casos como ‘El caballero oscuro: La leyenda renace‘ (The dark knight rises, Christopher Nolan, 2012). Sin embargo, lo que ahora nos interesa es ‘Elysium‘ (Neill Blomkamp, 2013) y la aparente incapacidad de Sony para lidiar con un blockbuster diferente.
Imagino que recordaréis cuando hace a principios de julio aparecía la primera imagen oficial de la película con un Matt Damon casi irreconocible y semanas después la película también tenía presencia en la afamada Comic Con de San Diego. Todo parecía ir bien encarrilado para la aparición de un primer tráiler que nos permitiera hacernos una primera idea sobre lo que podíamos esperar de ‘Elysium’, pero el tiempo pasaba y seguía sin saberse nada más al respecto.
Ya en octubre, y seguramente presionados por las dudas sobre el proyecto, Sony anunció que la fecha de estreno de ‘Elysium’ se aplazaba del 8 de marzo de 2013 hasta el 9 de agosto del mismo año, una fecha en principio más adecuada para una cinta de esas características. Además, esta producción de 120 millones de dólares se estrenará así prácticamente 4 años después que ‘District 9‘, el largometraje que lanzó a la fama a Neill Blomkamp.
Cartel Elysium
Mi gran duda con ‘Elysium’ es si puede acabar siendo otro caso como el de ‘Sombras tenebrosas‘ (Dark shadows, Tim Burton, 2012), donde la información también llegó a cuentagotas para acabar lanzando un único tráiler apenas un par de meses antes de su estreno. Una vez vista la película, quedó bastante claro que Warner no tenía ni idea de cómo promocionarla, por lo que fue dando palos de ciego hasta que llegó su estreno y ésta acabó siendo una decepción comercial. ¿Le pasará lo mismo a ‘Elysium’?
El otro problema con el que tiene que lidiar el nuevo trabajo de Neill Blomkamp es con la sensación de que en Hollywood hace ya muchos años que todo funciona según un estándar en el que ‘Elysium’ no termina de encajar, por lo que no tengo muy claro en qué pensaba Sony cuando concedió a la película un holgado presupuesto de 120 millones de dólares. Este punto es lo más inhabitual en un caso como éste, ya que ‘District 9’ apenas costó 30 millones y luego es cierto que acabó convirtiéndose en un gran éxito.
Rodando 'Elysium'
Sin embargo, en Hollywood miran mucho con lupa el financiar producciones con capacidad para ser grandes éxitos, pero que no se ajustan a las tramas habituales y quieren ir un poco más allá. Hace poco tuvimos el caso de ‘Looper‘ (Rian Johnson, 2012), a la que le habría sentado de fábula un presupuesto mayor, pero la cosa no está para arriesgar cuando hasta apuestas aparentemente seguras como ‘John Carter‘ (Andrew Stanton, 2012) acaban fracasando con estrépito.
Recordemos un momento el argumento de ‘Elysium’: La sociedad en el año 2159 se divide en dos grupos. El primero está formado por gente extremadamente adinerada que llevan una vida de lujo en estación especial llamada Elysium, mientras que el resto tiene que soportar una sobrepoblación que ha dejado a la Tierra al borde del colapso. Obviamente, hay una serie de estrictas medidas para evitar que los pobres puedan llegar a Elysium y acabar con todo, pero uno de ellos acepta una misión que podría cambiarlo todo para siempre.
Una dosis de crítica sociológica y muchas posibilidades en el apartado visual para repetir el éxito de ‘District 9’. Su potente reparto, encabezado por Matt Damon y Jodie Foster, también juega a su favor, pero aquí estamos sin mucho que poder comentar al respecto por la aparición de la segunda imagen oficial de la película (la que encabeza el post), ya que las diferencias con la que ya conocíamos brillan por su ausencia.
Jodie Foster y Matt Damon en la Comic Con 2012
Siendo sinceros, el argumento de ‘Elysium’ está lejos de ser algo realmente novedoso (¿ya hay algo original por hacer dentro de la narrativa convencional?) y hasta existe la posibilidad de que todo vire hacia un mero entretenimiento de corte industrial como sucedió en el caso de ‘Total recall – Desafío total-‘ (Total recall, Len Wiseman, 2012), siendo seguramente lo que desearían en Sony. Para bien o para mal (que perfectamente podría ser lo segundo), ‘Elysium’ necesita hacer mucho más ruido si queremos que las grandes producciones de Hollywood no sigan estancadas en fórmulas (secuelas, remakes, reboots, superhéroes, etc.) tan desgastadas que ya empiezan a ser bastante aburridas.

 http://www.blogdecine.com/reflexiones-de-cine/elysium-el-blockbuster-de-incognito
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20120807

Battleship


En 2005, la NASA descubre un planeta extrasolar con condiciones similares a la Tierra. Con la esperanza de encontrar vida inteligente, la NASA envía una poderosa señal desde un centro de comunicaciones en Hawái, la señal seria potenciada por un satélite que se encuentra en órbita. Por otro lado Alex Hopper (Taylor Kitsch) se encuentra en un bar local junto a su hermano Stone Hopper (Alexander Skarsgård), en eso aparece una chica rubia quien le solicita al mesero una cerveza y un burrito de pollo, mismo que le fue negado, Alex se aproxima a esta y le intenta ayudar a conseguir lo que ella quería, al ver la negativa del mesero, Alex intenta impresionar a una mujer al tratar de conseguirle un burrito de pollo, lo que resulta en Alex irrumpliendo en una tienda de abarrotes solo para ser sorprendido e inmovilizado por la policía, la mujer es Samantha Shane (Brooklyn Decker) hija del almirante Shane de la Flota Armada del Pacífico de los Estados Unidos (Liam Neeson) quien resulta ser el superior del comandante Stone Hopper (Alexander Skarsgård) hermano mayor de Alex, al siguiente día Alex amanece en una tina llena de hielo, Stone, enfurecido por la falta de motivación de su hermano y la posible ruina de su carrera, obliga a Alex a unirse a la Armada de los Estados Unidos.

Para 2012 Alex ahora es un Teniente y oficial de acción táctica a bordo del Destructor USS John Paul Jones, mientras que Stone es oficial y comandante del USS Sampson, Alex ahora también esta comprometido con la hija de almirante de Shane, Samantha. Durante la ceremonia de apertura del RIMPAC, (una especie de competencia naval) Hopper y su equipo se encontraban jugando la final de futbol del RIMPAC contra Japón, equipo liderado por el Capitán Nagata (Tadanobu Asano) en un encuentro entre ambos, Nagata, por error le patea en la cara a Hopper queriendo alcanzar el balón, lo que crea un feudo entre ambos, debido a la falta, Hopper se hace acreedor a una oportunidad penal, Stone le recomienda a Hopper ceder el balón a otro jugador, Alex se niega, el equipo pierde ya que el disparó de Alex se elevó demasiado fallando su último intento de triunfo, después del discurso del almirante, Samantha le consigue un tiempo a solas a Alex con su padre, Hopper nervioso y miedoso de encarar al almirante decide retirarse a un baño para prepararse a pedirle su permiso al almirante Shane para casarse con su hija, sin embargo Nagata quien resulta ser Capitán de la Fuerza de Defensa Marítima Japonesa entra al mismo baño y ambos se pelean. Después del incidente Hopper se entera de que va a ser expulsado de la marina al final del RIMPAC. Mientras tanto, Samantha, ahora una terapeuta física, acompaña a un veterano del ejército, Mick Canales (Gregory D. Gadson) en una caminata por Oahu con el fin de ayudarle a adaptarse a sus piernas ortopédicas.


Por otro lado, una flota de cinco naves alienígenas llega en respuesta a la señal de la NASA. Estas son detectadas por varias organizaciones y estas se alertan entre si. durante la llegada una de las naves choca con un satélite orbital y se estrella en Hong Kong, mientras que las otras cuatro se establecen en aguas cercanas a Hawái, donde casualmente se encontraban haciendo las competencias navales, el navío comandado por Alex, hace el primer avistamiento, un equipo de reconocimiento liderado por Alex y Raikes se aproxima a lo que parece ser una torre en medio del mar, Alex desciende de la lancha y se aproxima a tocar el objeto flotante, debido a ello recibe una descarga eléctrica que lo avienta varios metros atrás, en eso una nave alienígena se eleva de por debajo del mar y genera una onda expansiva que desplaza al equipo, acto seguido las torres adjuntas levantan un campo de fuerza masivo en torno a las islas, atrapando a los USS Sampson, John Paul Jones y el Myoko y dejando el resto de las naves fuera de alcanze. Durante el reconocmiento otras dos naves alienígenas emergieron, la primera atacó a los navíos destruyendo al Sampson y el Myoko. Con el USS Sampson y el Myōkō destruidos, solo quedaba el USS John Paul Jones parcialmente dañado y con sus comandantes y oficiales muertos, Alex quien inicialmente había estado en el USS Sampson, debido a que había sido el que más cerca había estado de las embarcaciones alienígenas y siendo el oficial de más alto rango, toma el control total de la nave.

Devastado por la muerte de su hermano, estaba decidido en atacar a las naves alienígenas, pero el resto de la tripulación lo convenció de en vez de atacar era mejor rescatar a los supervivientes del Myōkō entre ellos, el Capitán Nagata, Los alienígenas envían un ataque a la tierra a través de unas ruedas dentadas que atacaban a todo lo que para ellos representara un peligro o un arma de ataque o defensa destruyendo así una base militar y parcialmente una ciudad, despues de una corta depresión, Alex es llamado por sus compañeros para informarle que habían recatado a un soldado alienígen. Los humanos intrigados por el descubrimiento deciden investigar al alienígena, logran removerle el casco descubriendo que este tenia aspecto humaniode pero este es rescatado por un grupo de extraterrestres y escapan con el soldado caído, sin embargo debido a un aviso descubrieron que no se habían ido todos por lo que fueron en busca del restante, mismo que al final guiaron hasta la cubierta donde es abatido por un cañón a quemarropa. Caida la noche y debido a que el campo de fuerza establecido por los extraterrestres imposibilitaba el uso de radares y sonares, los humanos determinaron que no podrían localizar las naves, sin embargo, Nagata reveló que si pueden, utilizando las boyas de alerta de tsunami alrededor de Hawái, podrian identificar los movimientos de las embarcaciones alienígenas cada vez que generaran olas.

Los humanos decidieron poner en práctica la idea de Nagata, resultando el hundimiento de dos embarcaciones alienígenas, sin embargo una tercera no pudo ser hundida, mientras un soldado investigaba el casco del soldado alienígena este descubrió que el casco servia como un tipo de supresor de luz, este informa inmediatamente y los humanos determinan que los alienígenas son muy sensibles a la luz solar, al amanecer Alex utiliza su nave para atraer a los extraterrestres a las costas, utilizando el reflejo de la luz al amanecer logran cegar momentáneamente al enemigo, momento que aprovechan los enemigos para atacar, sin embargo el enemigo ataca al mismo tiempo y al final ambas naves quedan destruidas.

Debido a que la nave que choco en Hong Kong era su nave de comunicaciones, los extraterrestres deciden apoderarse de la central de la NASA para así comunicarse con su planeta, Samantha y Mick quienes se encontraban en el lugar evaden ser detactados y se unen a un científico que se encontraba huyendo, suponiendo una invacion inminente, Samantha se hace de un radio y alerta a Alex de lo que parecía ser una invasión segura. Alex había planeado destruir la central de la NASA con su nave, pero debido a que el USS John Paul Jones había sido destruido, la sobrevivientes se ven obligados a regresar a la base y utilizar la única embarcación disponible en ese momento el USS Missouri, aún siendo un barco museo, Alex y la tripulacion logran reactivar la embarcación, con la ayuda de veteranos que se dedicaban a la preservación del mismo, una vez encarrilados en batalla, el acorazado utilizando la misma estrategia de cegar al enemigo logra destruir una última nave, después se dirigen a atacar la torre que generaba el campo de energía, una vez destruido el campo de fuerza, los alienígenas deciden enviar un último ataque con la ayuda de otras tres ruedas dentadas, debido a la anterior intervención, los humanos se quedaron con una sola oportunidad de ataque, y antes de que el indefenso acorazado intentara atacar nuevamente, una flota de misiles destruyen los restos de la nave y las ruedas dentadas, así mismo como la base de comunicaciones, ahora de los alienigenas, también era destruida junto con los alienígenas que en ella se encontraban, el ataque fue dirigido por la flota del RIMPAC que había sido dejada aislada debido al campo de fuerza.

De vuelta a tierra, el personal de la naval junto a Mick, son condecorados y reconocidos debido a los eventos y sus acciones en lo que resultó la derrota de los extraterrestres, después de la ceremonia, Alex le pide la mano de su prometida al Almirante Shane en matrimonio, el se niega, pero invita a Alex a discutirlo durante el almuerzo.

Al final de los créditos, una escena en un lugar rural de Escocia, tres niños y un ayudante de manteniento abren un objeto del tamaño de un auto que aparentemente cayó del cielo, todos huyen horrorizados después de presenciar la mano de un extraterrestre salir del objeto.
Puede conseguir una copia libre en  http://www.sdd-fanatico.org/battleship-2012/


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20120805

Los juegos del hambre


Una guerra por la supervivencia deja a Norteamérica dividida en 13 distritos controlados por el Capitolio, un lugar donde es posible tener todo lo que uno quiera solo con chasquear los dedos. Pero llegaron los Días Oscuros, cuando los distritos lucharon por la supervivencia y por salir de la decadencia. El Capitolio, gracias a sus avanzadas tecnologías, consigue la sumisión de doce distritos y la aniquilación del decimotercero; y para que todo el mundo recuerde que los Días Oscuros no se deben repetir trae consigo "Los Juegos del Hambre", una sangrienta competencia en la que un chico y una chica de cada distrito deben luchar a muerte, sin normas: el que pierde muere, el que gana tendrá la fama de todo Panem y todas las riquezas inimaginables.

Ya pasados setenta y cuatro años de los Días Oscuros, la gente de Panem está acostumbrada a trabajar hasta agotarse y morir, pero unos pocos valientes se arriesgan a luchar y desafiar al Capitolio; Katniss Everdeen, una chica de 16 años atraviesa todos los días la alambrada del Distrito 12 para cazar en el bosque y comercializar las presas; la única salida para sobrevivir.

En la cosecha de los participantes (o tributos) de los septuagésimo cuartos Juegos del Hambre se ofrece voluntaria para salvar a su hermana Prim de una muerte segura (quien sólo tiene 12 años); ella y su compañero de distrito, Peeta Mellark, se aventuran a una arena, donde podrían morir en segundos: cada despiste es una invitación a la muerte. Todo cambia cuando Peeta y Katniss se ven obligados a fingir un amor para diversión del Capitolio, con el que intentan lograr la supervivencia, consiguiendo patrocinadores que podrían mandarles alimentos, medicinas u otros objetos que necesitaran durante los juegos. Al llegar a la arena, los 24 competidores se ven envueltos en una lucha de supervivencia donde solo uno sobrevivirá.

En esta arena se ven amenazados principalmente por los tributos del distrito 1, 2 y 4, quienes cada año entrenan para estos juegos y se ofrecen como voluntarios. Al empezar los juegos, Katniss se esconde en un árbol con solo una mochila y se queda ahí hasta el día siguiente, pero los tributos del distrito 1, 2 y 4 forman un grupo para perseguirla y la aprisionan en un árbol donde conoce a Rue, la tributo del distrito 11, que le sugiere lanzar un panal de rastrevíspulas para huir. Después de huir, Rue es asesinada trágicamente. Más tarde, los vigilantes creen que sería buena idea crear un amor adolescente para entretener a la audiencia y por cambian las normas para que dos tributos puedan ganar siempre y cuando sean del mismo distrito. Tras el aviso, Katniss sale en búsqueda de Peeta, al que encuentra gravemente herido, pero consigue salvarle la vida con un medicamento que obtiene tras arriesgar su vida.

En la recta final, cuando sólo quedaban Cato, el tributo del distrito 2, Peeta y Katniss, los vigilantes sueltan un grupo de lobos mutados (llamados mutos) para el gran final. Katniss y Peeta logran subir a la Cornucopia para ponerse a salvo junto a Cato, quien pretende matar a Peeta, pero al final es arrojado y devorado por los mutos. Creyendo ya terminados los juegos, los vigilantes avisan que solo uno de ellos sobreviviría; entones Katniss y Peeta deciden suicidarse con las jaulas de noche (bayas venenosas) que mataron a la comadreja, la chica del Distrito 5, pero al ver esto los vigilantes deciden dejar que ambos sobrevivan, lo que enfanda a los dirigientes del Capitolio,que los ven como iconos de los rebeldes.


Puede bajar una copia libre desde  http://fullcine.tv/idioma-original/the-hunger-games-2012
http://www.moviesdvdr.com/los-juegos-del-hambre-dvdr-descargar-torrent-4273.html

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20120731

La lectura de novelas


Muchos son quienes a la hora de intentar una aproximación a la escritura elaboran textos donde la adjetivación y detalle por lo visual queda en segundo plano. Son los cultores de la moda que reza que en la era de la informática el lector ya tiene integrado en su cerebro el decorado de la historia por contar. Un mundo en donde la sobreinformación haría innecesario el relato pormenorizado.
Sin embargo estudios psicológicos demuestran que se encuentran equivocando la técnica basándose primordialmente en su falta de lenguaje descriptivo o su falta de interés en usarlo.

Aquí una nota de el Rincón de la psicología  que puede ilustrar el tema.

Durante muchos años los neurocientíficos pensaron que la lectura estaba exclusivamente relacionada con las zonas clásicas para procesar el lenguaje: el área de Broca y de Wernicke. Sin embargo, hace muy poco hemos descubierto que leer es una experiencia mucho más compleja que involucra otras áreas del cerebro. Esto sugiere que para muchas personas la lectura es una experiencia particularmente vívida.
Usando las técnicas de neuroimagen funcional se ha podido descubrir que palabras como “lavanda”, “canela” y “jabón” no solo despiertan una activación de las áreas relacionadas con el procesamiento del lenguaje sino también de las zonas vinculadas a los aromas.
En un estudio realizado en el año 2006 se le pidió a las personas que leyeran una serie de palabras asociadas a aromas fuertes y otra serie de palabras neutrales. Mientras tanto, sus cerebros eran escaneados. Lo curioso fue que cuando los participantes leyeron palabras como “café” y “perfume” su córtex olfatorio se activó pero permaneció inalterable ante palabras como “silla” y “llave”.

Cuando las metáforas cobran vida

Aún ante estas evidencias, los neurocientíficos se mantenían en sus trece y continuaban afirmando que existían algunas metáforas tan comunes en el lenguaje popular (como por ejemplo, “un día duro”) que no despertaban ninguna activación particular en nuestro cerebro.
Sin embargo, en un estudio realizado en la Universidad de Emory se pudo apreciar un fenómeno muy curioso: cuando las personas leen metáforas que incluyen referencias a texturas, se activa el córtex sensorial.
En práctica, metáforas como: “el cantante tiene una voz de terciopelo” o “tenía manos curtidas por el trabajo”, despertaban las zonas de nuestro cerebro relacionadas con las sensaciones táctiles.

Otros descubrimientos

Estas investigaciones han motivado una serie de experimentos. Así, se ha podido descubrir que las palabras que se utilizan para describir los movimientos estimulan las regiones del córtex motor. Incluso, se ha apreciado que se activan específicamente aquellas zonas relacionadas con el movimiento que se describe en la lectura.
Esto implica que nuestro cerebro no realiza una distinción tan importante como podríamos pensar entre la realidad y la ficción. Cuando el texto que leemos está lleno de adjetivos, ofrece descripciones muy precisas y posee numerosas metáforas, nuestro cerebro se estimula y esto nos hace vivir una experiencia de lectura mucho más gratificante. En práctica, sería como entrar en un mundo de realidad virtual.
Pero probablemente el resultado más interesante de todos se realizó en el 2009. Según esta investigación, las personas que suelen leer novelas de ficción se muestran más comprensivas y empáticas con las otras personas. Los investigadores piensan que esto se deba al hecho de que han desarrollado a través de la lectura una habilidad especial para ponerse en el lugar del otro y adoptar sus perspectivas, justo como lo hace con los personajes de ficción.


Fuentes:
Lacey, S. et. Al. (2012) Metaphorically feeling: comprehending textural metaphors activates somatosensory cortex. Brain Languaje; 120(3): 416-421.
Mar, R. A; Oatley, K. & Peterson, J. B. (2009) Exploring the link between reading fiction and empathy: Ruling out individual differences and examining outcomes. Communications; 34: 407-428.
Molnar-Szakacs, I. et Al. (2006) Observing Complex Action Sequences: The Role of The Fronto-Parietal Mirror Neuron System. NeuroImage; 33: 923-935.
Escrito por Jennifer Temática: CuriosidadesNeuropsicología
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20120726

Top ten de la Ciencia Ficción

Seguramente habrá quienes no estén de acuerdo o quienes cambiarían algunos títulos por otros. Sin embargo esta lista de los 10 mejores libros de la ciencia ficción elaborada por el diario Times enumera obras que no deberían faltar en cualquier biblioteca que se precie.

1- ‘La nave de un millón de años’, de Poul Anderson. Diez inmortales recorren la historia perseguidos por el oscurantismo y buscándose unos a otros hasta que coinciden en la época del despegue aeroespacial. Juntos deciden que el destino que les brinda su particular morfología es el de explorar el infinito del cosmos. Anderson, de origen escandinavo, es uno de los autores más destacados de la edad dorada de la fantasía y la ciencia ficción americana. Philip K. Dick le hizo protagonizar el relato ‘Araña de agua’.

 2- ‘La radio de Darwin’, de Greg Bear. Un virus de transmisión sexual se expande sobre la tierra, provocando un alarmante número de mutaciones en los fetos en gestación que llevan a los niños a nacer muertos. Sin embargo, los cambios que se aprecian en su organismo parecen indicar un fenómeno de especiación, un drástico cambio evolutivo. Greg Bear es premio Nebula de Ciencia-ficción y autor de una precuela a la Fuindación de Asimov. Sus relatos han sido elogiados por Doris Lessing y es yerno del autor precedente, Poul Anderson.  

3- ‘Las crónicas marcianas’, de Ray Bradbury. Un clásico donde los haya, que relata los desafortunados avances de la colonización humana sobre el planeta Marte y sus fracasos a la hora de aprehender la diferencia, la distancia o la soledad. Bradbury, famoso por su otra gran novela Farenheit 451, es uno de los autores más significativos del siglo XX por su habilidad para ilustrar dramas sobre la condición humana bajo los ropajes de la fantasía y la ciencia-ficción.  

4- ‘¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?’, de Philip K. Dick. No, no basta con haber visto Blade Runner, hay que leerse el denso relato que la inspiró. En un mundo contaminado y moribundo Rick Deckard persigue andrillos, formas de vida sintéticas que ignoran que lo son. Un reflexión turbadora sobre lo que otorga y lo que arrebata la humanidad. Dick es el maestro del uso de la ciencia-ficción para explorar los límites de la psicología y las posibilidades de la mente, lo que le convierten en una autor de culto absoluto.  

5- ‘Solaris’, de Stanislav Lem. Una estación espacial orbita alrededor del planeta Solaris, compuesto por un único e ininterrumpido océano. El personal científico que la habita intenta contactar con la inteligencia alienígena que percibe en el planeta, pero sus esfuerzos no tienen otra respuesta que la de hacer aflorar sus traumas reprimidos, dejándoles psicológicamente al desnudo. Junto con Dick y Robert A. Heinlein, Lem forma el trío de visionarios que configuraron la línea de ciencia-ficción psicologicista contemporánea. 

 6- ‘Canopus in Argos’, de Doris Lessing. En realidad se trata de una saga de cinco tomos en la que se describen los devenires de una civilización espacial. Doris Lessing es premio Nobel de Literatura 2007 y pese a que su faceta de escritora de ciencia ficción sea la menos conocida, en esta serie encontramos sus temas predilectos: el poder y la corrupción, las relaciones entre géneros, la violencia, la cultura y la política.

 7- ‘20.000 Leguas de viaje submarino’, de Julio Verne. Una de las piedras millares de la ciencia-ficción decimonónica. Un grupo de investigadores son secuestrados por el temible capitán Nemo, pirata y apátrida que posee el primer sumergible de la historia. Un enciclopedia de bolsillo que contiene todo el saber de la época sobre la ingeniería naval y las ciencias del mar, salpicada por inovidables escenas de la mejor tradición aventurera como la lucha contra el calamar gigante.  

8- ‘La guerra de los mundos’, de H. G. Wells. El preciso momento en el que nació la ciencia-ficción moderna. El narrador se convierte en involuntario corresponsal de la invasión de la tierra por parte de los marcianos, desde su misterioso y gargantuesco aterrizaje hasta los desesperados intentos finales de subsistencia de la especie humana, reducida al salvajismo por la potencia destructora del enemigo. Ha tenido incontables adaptaciones a otros medios, a las que aún desafía con la viveza y nervio de su prosa. 

 9- ‘Los humanoides’, de Jack Williamson. Una civilización espacial crea a los humanoides para que sean sus esclavos, pero demasiado tarde se dan cuenta que pueden convertirse ellos en los dominados por su creación. Williamson es otro histórico que fue conocido como “El decano de la ciencia-ficción estadounidense”. Es el responsable de acuñar el término “terraformación”. 

10- ‘El día de los trífidos’, de John Wyndham. Sin duda una de las mayores obras de culto geek . Los trífidos son una especie de planta genéticamente modificada capaz de sentir y actuar que se libera sobre la Tierra cuando se estrella un meteorito, que también provoca la ceguera a la mayoría de los humanos. Los supervivientes deben enfrentarse a su propia discapacidad, a bandas rivales y a la voraz extensión de trífidos. Dio lugar a una película muy del gusto friki. 

Vía | Times Online En Papel en Blanco | El top 20 de “literatura geek”
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20120630

El Alien más lento


Con el estreno de Prometeo muchos creyeron ver un retorno de lo mejor de Ridley Scott y una posible precuela de la maravillosa película original. Pero Alien brilló por su ausencia y solo se pudo observar la reutilización de algunos diseños del maestro H.R.Giger, diseñador original de lo más relevante de la saga.
Muchos comenzaron a revolver los archivos y hasta a ver la totalidad de la cinematografía Alien antes de disfrutar de Prometeo.
En ese alud fanático aparecieron secuencias interesantes y poco conocidas que demuestran que sobre monstruos aquella película marcó un antes y un después.
Aquellos que peinamos canas recordamos que toda nave espacial era pulcra , casi acéptica, pero el Nostromo estrenaba la primer nave "sucia" y utilitaria apoyando lo cotidiano del viaje interplanetario de la época relatada. Tampoco las mujeres podías ser heroínas de la película y Sigoyner Weaber estrenó ese rol desempeñándose de manera memorable y ejemplificadora. 
Pero tal vez lo más importante era que el monstruo dejaba de ser un simple traje de hule lento y aburrido, incapaz de atrapar a nadie que no pretendiera suicidarse cayendo por motus propio en sus garras. Su velocidad era pasmosa y su visualización tan difícil que solo lograba aumentar el efecto terrorífico buscado.

Pero no siempre fue pensado así.
En la secuencia que han rescatado se puede observar al actor nigeriano Boraj Badejo haciendo una prueba de cámara donde su actuación no es nada más ni nada menos que la que hasta Alien era la esperada en cualquier actor que se precie.
Lento y aburrido.
Se los dejo.




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20120625

Spoilers Prometeo

Con Noomi Rapace, Michael Fassbender, Charlize Theron, Idris Elba, Guy Pearce. Escrito por Jon Spaihts y Damon Lindelof. Director Ridley Scott. 124 minutos de duración.
Comenzamos con una gran vista aérea de un bosque, donde un ser pálido, musculoso y de apariencia humana está de pie cerca en una cascada. Se desviste y coloca un objeto en el suelo junto a él. Lo que parece ser una nave espacial ovalada permanece flotando encima de él, y lo mira antes de abrir el objeto que lleva en las manos. En el interior hay algún tipo de líquido que se mueve por sí mismo, y él lo bebe. La nave se aleja volando, y vemos al sujeto ser afectado por lo que bebió a un nivel molecular, su ADN se divide y su cuerpo comienza a desintegrarse. Se cae de la cascada y muere. El compuesto se diluye flotando en el agua, reformandose en sí misma en ADN y células en división.
La siguiente escena es de una excavación arqueológica, donde un científico, la Dra. Elizabeth Shaw (Noomi Rapace), se encuentra investigando en una cueva. Ella le dice a alguien que consiga a Holloway, y lo vemos ser convocado. Holloway (Logan Marshall-Green) se encuentra con ella, y miran con asombro algunas pinturas rupestres grabadas en la caverna. Él le pregunta si calculo su antigüedad, y ella dice que es de 35.000 años. Se dan cuenta de una pintura en el techo donde un hombre está apuntando a un patrón de estrellas en una constelación. Ellos se emocionan mucho al respecto.
Continuamos con una escena de una nave surcando el espacio. Es el ‘Prometeo’.
Un hombre llamado David (Michael Fassbender) entra en una habitación donde hay una docena de personas en hibernación y entre ellas se encuentra la Dra. Shaw, quien está durmiendo. Él es capaz de mirar a lo que está soñando, y en está ocasión observa una escena de su infancia con su padre. En una tierra extranjera, probablemente India, un cortejo fúnebre se lleva a cabo. Su padre responde a sus muchas preguntas acerca de la muerte, diciendo que él prefiere creer en el cielo. Esto es relevante para ella, ya que siempre lleva una cruz que su padre le regalo.
Seguimos con varias escenas con David caminando alrededor de la nave, observando la película Lawrence de Arabia, rebotando una pelota de baloncesto, andar en bicicleta, tomar clases de idiomas. Él parece disfrutar ver algunas escenas de antiguas películas.
Cuando la nave espacial comienza a inclinarse, se hace un anuncio que avisa que han llegado a su destino. David inicia el procedimiento de abrir las ventanas del puente, contempla el planeta al que han viajado e inicia la activación de los sistemas para despertar la tripulación.
David se encuentra con Meredith Vickers (Charlize Theron), que acaba de salir de hibernación y está haciendo flexiones. Ella le pregunta bruscamente por una bata. David le entrega la prenda, y ella le pregunta: “¿Por cuánto tiempo?” El responde 2 años, 4 meses, 18 días, 36 horas. Ella le pregunta si alguien ha muerto en el camino. Él dice que no. Ella le ordena reactivar el resto de la tripulación.
A continuación vemos a David confortar a la Dra. Shaw (Noomi Rapace), ya que ella está levantando de la estasis. Su pareja, Holloway, le habla cariñosamente y le dice: “Estamos aquí, nena.”
En la siguiente escena vemos a la tripulación comer y hacer una pequeña charla, algunos más amigables que otros.
Vickers ve el capitán (Idris Elba) colocando un árbol de navidad, y ella le dice que el informe de la misión está a punto de comenzar. Ella es muy seria.Reúne a todos en una habitación y procede a presentar un holograma del anciano Peter Weyland (Guy Pierce), quien les dice que grabó este mensaje en el año 2091 y que es probable que murió hace tiempo. Presenta a David, lo llama lo más parecido que tiene a un hijo, y le dice a todos que es un androide. De ahí, el holograma presenta a la Dra. Shaw y su pareja como la razón por la que están allí, y les cede la palabra. El holograma hace un guiño y termina.
La pareja de investigadores inician su presentación donde se muestran los pictogramas de muchas culturas diferentes de la Tierra, en todos ellos se muestra la adoración a la misma costelación que vimos en la cueva. Le dicen a todos que creen que es una invitación de sus ‘Ingenieros’, quienes se cree que han diseñado la humanidad y se piensan que están en el planeta que indica la constelación. El resto son escépticos, pero Shaw explica que ella prefiere creer que es así.
Los médicos están a continuación en la cabina de Vickers, que aparentemente es un módulo independiente en el que podría sobrevivir durante 2 años por su propia cuenta. Ella aclara que esta al mando y que el billón de créditos invertidos en esta empresa hace que sean los empleados, no los jefes de equipo. Ella dice que si encuentran a los ‘Ingenieros, deberán informar inmediatamente a ella, y no tratar de hacer contacto. Ellos están perplejos por su actitud, pero no parece que quieren hacer un escándalo al respecto. La Dra. Shaw se asombra de ver la cápsula de cirugía que aparentemente es muy rara y costosa.
Después de entrar en la atmósfera del planeta, que es casi capaz de sostener la vida humana, pero que tiene un contenido de CO2 (Dióxido de carbono ) muy elevados, se encuentran con lo que parece una pista de aterrizaje enfrente de una estructura. Decienden la naveen el planeta. Holloway insiste en investigar de inmediato, diciendo que es su regalo de Navidad. Un equipo es enviado a investigar, y entran en lo que es claramente un edificio construido por alguna inteligencia. Envían algunas esferas que comienzan a trazar el interior del edificio. Llegan a un área del edificio donde el aire es mucho mejor, en realidad más limpio y más puro que el de la Tierra. Esto demuestra que algún tipo de terraformación estaba ocurriendo, y se quitan los cascos.
David se encuentra con algunas marcas que empieza a traducir, en ellas se encuentra un poco de un compuesto viscoso. Aprieta algunos botones que activan una especie de diario a bordo, donde ven unos hologramas de alienígenas humanoides correr por los pasillos. Les siguen a un lugar donde uno de ellos se tropieza y cae. Ahí encuentran el cuerpo de un ‘Ingeniero’ que fue decapitado al cerrarse una puerta. Dos de los geólogos que los acompañan se alteran al ver el ser y deciden volver a la nave. Uno de ellos le dice Shaw, “Felicidades por encontrar a tú creador” , a lo que ella responde: “Gracias.”Ellos analizan la antigüedad del cuerpo y determinan que su edad es de 2.000 años.
David logra abrir la puerta, y encontrar la cabeza en el otro lado. La habitación que se abrió contiene un montón de contenedores de metal que contienen una sustancia viscosa color negro con algunas cosas retorciéndose en ella, pero nadie se da cuenta. Hay una gran estatua de aspecto humano y un montón de murales. David se siente fascinado por uno de los jarrones y le examina. Un frente de tormenta se avecina y se órdena a la tripulación regresar a la nave de inmediato.
Vickers dice que ella va a cerrar las puertas en 15 minutos. Espera sinceramente que lleguen a tiempo. Ellos se apresuran a insertar la cabeza en una de las bolsas, mientras que David toma uno de los contenedores. La sustancia misteriosa se mira más activa a medida que salen.
Corren hacia la nave y apenas lo logran, pero terminan tirando la bolsa donde está la cabeza. Shaw va a recuperarlo y es arrojada por la tormenta. Holloway salta detrás de ella y también se lo lleva el viento. Al final son rescatados por David quien logra empujarlos hacia la nave.
Dentro de un laboratorio, comienzan a examinar la cabeza que tiene un casco puesto, y David se las arregla para abrirlo y revelar que el alienígena tiene un parecido con el mismo ser que vimos al principio. Se inserta una sonda que dispara impulsos eléctricos en los nervios y con el fin de reanimar la cabeza, pero reacciona en forma violenta, y luego explota. Comienzan a analizar el ADN y llegan a la conclusión de que su ADN tiene un gran parecido al humano. Esto los convence de que son los ‘Ingenieros’ de la humanidad.
David se ve con un casco con el cual se comunica con alguien, hasta que lo descubre Vickers y le exige saber lo que conversaron. Después de amenazarlo, David revela que “él”, dijo que deben de esforzarse más. David comienza a examinar el contenedor que trajo, la abre y saca una gota de la sustancia con su dedo índice. Más adelante, él está hablando con un muy borracho Holloway, socio de Shaw. Durante todo el tiempo se ve que tiene el dedo índice extendido, y en última instancia, hunde su dedo en la bebida de Holloway.
Los dos científicos que se asustaron quedaron varados por la tormenta, y están vagando alrededor de la cueva, totalmente aterrorizados por los demás organismos que se encuentran. Hablan con el capitán, y él les dice que hubo un ‘ping’ recogido por una sonda, lo que indica una forma de vida. Deciden alejarse de la señal.
La Dra. Shaw se encuentra grabando sus hallazgos cuando su pareja llega con una rosa que tenía la intención regalar cuando encontraron lo que buscaban, pero él está decepcionado porque no se encontró ningún Ingeniero vivo para hablar con ellos, entender por qué fuimos creados, o de donde venimos. Shaw le muestra los resultados de ADN donde comprueban que los humanos somos descendientes de ellos, y él dice que ella puede quitarse su cruz ahora. Ella le pregunta por qué, y él dice que ahora no tienen más preguntas, pero ella insiste, preguntando de dónde “ellos” vinieron. La pareja tienen una conversación acerca de cómo ella no puede tener hijos, comienzan a discutir, pero solucionan sus diferencias y deciden tener relaciones sexuales.
Vickers entra en el puente, y el capitán comienza a seducirla, dudando de que ella es humana, preguntándole si ella es un androide. Ella se molesta, pero desafiante acepta un encuentro en su camarote en diez minutos.
Los dos científicos que están en el complejo empiezan a establecerse en un sitio para pasar la noche, cuando ven algo que se mueve en el líquido que se encuentra en sus pies. Una criatura con parecido a una serpiente se levanta y uno de ellos se asusta, mientras que el otro piensa que es hermoso. Se ponen en contacto el Prometeo, pero no hay nadie en el puente. Milburn extiende la mano a la criatura cuando de repente se apodera de su brazo, apretando hasta que se rompe. El otro científico (Fifield) intenta cortarlo pero arroja ácido en su casco. La serpiente luego entra en al traje de Milburn hasta llegar a la cabeza e introducirse por la boca.
Vemos a Shaw y Holloway en la cama. Este último se levanta y se lava, pero ve que sus ojos son extraños, inyectados en sangre, con algo que se arrastra en ellos. Él se asusta, pero el capitán le llama y dice que pasó la tormenta, pero no pueden llegar a los científicos. Todos ellos deben de salir de nuevo a la cueva para encontrarlos, y es poco claro que Holloway esta enfermo. Shaw nota su estado físico y él le dice que está jodido. Encuentran los cuerpos de los científicos, y al mismo tiempo, la serpiente salta de uno de los cuerpos. Todos se asustan. David sigue su propio camino y llega a una sala de control del puente. Él ve un holograma de los Ingenieros trazando mapas de las estrellas y planetas diferentes, uno de ellos es la Tierra. También encuentra una especie de cápsula donde uno de los ‘Ingenieros’ al parecer esta vivo. El resto se encuentra en camino de regreso a la nave, pero Vickers agarra un lanzallamas y Holloway dice que no puede venir en la nave porque está enfermo. Su condición se deteriora rápidamente como el alienígena del principio de la película. Holloway se sacrifica, separándose de la nave y le dice a Shaw que la ama, entonces pide a Vickers que lo incinere y sin duda alguna lo hace. Aparentemente está quemado a cenizas. Shaw se derrumba de dolor.
Shaw está acostada en la mesa del laboratorio siendo examinada por David. Él se quita la cruz, ya que podría estar contaminada. Él le pregunta si había tenido relaciones íntimas con Holloway, para determinar su exposición. Realiza un análisis y comenta que ella está embarazada. Ella dice que es imposible, pero él dice que al parecer no es un feto convencional y que tiene el tamaño de una criatura de 3 meses. Ella exige verlo, pero él decide sedarla, diciéndole que su mejor opción es volver a hibernación.
El resto del equipo médico decide despertar a Shaw para transladarla a cuarentena, cuando ella se defiende y decide escaparse hasta la estación de la cirugía de Vickers, donde decide extirparse la criatura que lleva dentro. Ella se inyecta varias veces con los anestésicos mientras su vientre comienza a abultarse terriblemente amenazando con explotar. La cápsula comienza la cirugía, cortando el vientre, un gancho extrae una criatura repugnante, en espiral, parecido al camarón con tentaculos tratando de escaparse de las pinzas. La máquina engrapa el vientre de Shaw y se las arregla para salir de la cásula mientras la criatura se retuerce violentamente tratando de escapar. El capitán le pide a uno de los chicos de mantenimiento revisar los cuerpos, ya que su cámara de las afueras de la nave volvió a encenderse. Abren la puerta de la bahía y es un recientemente mutado Fifield, intentado entrar a la nave. Las siguientes escenas son la tripulación en una constante lucha por mantenerlo fuera de la nave, que al final logran detener.
Shaw se encuentra caminando por los pasillos, finalmente llega a una parte de la nave inexplorada y encuentra a David asistiendo a un recientemente despertado Peter Weyland, que había estado en la nave sin el conocimiento de los demás a excepción de David y Vickers.
Shaw trata de convencer a Weiland para volver a la Tierra, que esta expedición sólo les traerá la muerte, pero Weiland quiere asegurarse que lo pueden ayudar , especialmente a sobrevivir su enfermedad y vivir eternamente. Shaw decide continuar con el fin de averiguar más acerca de ellos.
Ellos se están preparando para regresar a la cueva, y Weiland está atado a una especie de traje que le ayuda a moverse. Vickers se encuentra con él y comienza a discutir, diciendo que “un rey tiene su reinado y después muere.” Resulta que ella es su hija. Él es desdeñoso de ella. Ellos se dirigen de vuelta a la cueva, llegando a la cápsula y David se las arregla para revivir el Ingeniero. Antes de eso, pasan a través de una bodega de carga donde se ven miles contenedores con el líquido misterioso. Shaw le pregunta al capitán si lo ve, recordando una conversación anterior en la que habían llegado a un acuerdo que nada contaminado podía llegar a la Tierra.
David explica que los ‘Ingenieros’ se encontraban en el proceso de ir a la Tierra antes de ser detenidos por el líquido que se escapo de los contenedores Cuando se le preguntó por qué se dirigían a la Tierra, dice a veces hay que destruir para crear.
El Ingeniero se despierta, mirando a los humanos con desprecio. Shaw le dice a David que le pregunte de dónde vienen, para saber por qué querían destruir a los humanos con el contenido de los contenedores, mientras que Weiland quiere comunicarse para que lo ayude a salvarse de la muerte. Cuando Shaw persiste, es golpeada en el abdomen, y Weiland instruye a uno de los guardias para pegarle un tiro si ella persiste. David habla con él y el ‘Ingeniero’ toca su cabeza, hasta hacerla girar de su cuerpo, luego ataca a Weiland y todos lo demás. Shaw sale corriendo, pero el ‘Ingeniero no la sigue. La cabeza decapitada de David le ofrece un buen viaje a Weiland mientras se muere. Vickers ordena volver a la Tierra. El capitán decide despegar la nave, sin antes volver a examinar el edificio y encontrar un hangar con otra nave preparándose para despegar.
El ‘Ingeniero’ preciona un botón que hace aparecer una nueva cápsula muy parecida a la que se encontró la tripulación del Nostromo.
Shaw logra salir del complejo hasta mirar que la nave está despegando. Ella habla con el capitán de Prometeo, diciéndole que él tiene que detener la nave del ‘Ingeniero’. Vickers le ordena regresar a la Tierra, pero Shaw le dice que si no se detiene allí, no habrá un hogar a donde volver. El capitán aclara que Prometeo no es una nave de guerra, pero Shaw dice que debe de detener la nave. El capitán le cree a pesar de las protestas de Vickers y decide chocar contra la nave para hacerla caer. Él le dice a Vickers que va a expulsar su módulo, para que pueda sobrevivir durante dos años o morir con ellos. Decide abordar el módulo. Sus compañeros copilotos deciden quedarse con él, mientras que dirigen el Prometeo hacia la nave del Ingeniero. Expulsan el módulo y Vickers después se expulsa a sí misma en una cápsula de escape.
Logran con éxito derribar la nave alienígena, pero empieza a caer donde Shaw y Vickers están de pie. Ellas corren para evitarlo, pero Vickers es aplastada debajo de los escombros, y Shaw es casi aplastada también.
Shaw hace su camino al módulo de Vickers, quedando sin aire. Ella entra y ve que el laboratorio donde se encuentra el aparato de cirugía, esta cerrado, luego aparecen enormes tentáculos que golpean la ventana de la puerta violentamente, tratando de salir.
En ese preciso momento, la cabeza de David se comunica preguntándole que si está viva. Shaw dice que sí, y él dice que tiene que salir porque que el Ingeniero va tras ella. Inmediatamente el casco del módulo se rompe, y el Ingeniero entra y la ataca, pero Shaw abre rápidamente la puerta del laboratorio y el inmenso tentáculo lo atrapa. Shaw apenas logra escapar y se dirige a la nave estrellada.
A medida que el Ingeniero está siendo consumido por la cosa, que finalmente lo paraliza de la cabeza hasta ingresar un tentáculo en su boca. La cámara se aleja para que podamos apreciar que es una enorme criatura como la vista en la versión original. Shaw regresa a la nave estrellada hasta encontrar a David y conseguir de vuelta su cadena de cruz. Él le dice que si ella lo ayuda, pueden salir del planeta porque hay otras naves. Ella le pregunta si conoce el camino de regreso a la Tierra, y él dice que él puede averiguarlo. Al salir de la nave, ella le dice que no van a la Tierra. En su lugar, vamos a ir al lugar donde los Ingenieros vienen, porque ella merece una explicación de por qué querían destruir la humanidad. Ellos nos han creado, luego intentan matarlos y ella quiere saber por qué. David dice que es irrelevante, pero ella dice que está equivocado. Él no entiende, y ella dice que es porque ella es un ser humano, y él es un robot.
La escena final es Shaw caminando lejos de la nave, mientras que deja grabado una advertencia para que otros no vayan en busca de la nave, ya que es un lugar de muerte. Ella indica que es la última sobreviviente del Prometeo, en el año de nuestro señor 2094, sigue buscando.
Hay un breve vistazo de otro de las naves del Ingeniero despegando el cielo. Éste, al parecer, con Shaw y David abordo en camino para encontrar el planeta de los Ingenieros.
Mientras tanto, dentro de los restos del Prometeo, el Ingeniero se ve que está aún en movimiento. Su pecho se abre de golpe para revelar una pequeña criatura Xenomorph.
Después del crédito final hay un logotipo que dice:
IMÁGENES PROPIEDAD DE
WEYLAND CORP
Construyendo mejores mundos desde
10.11.12
weylandindustries.com/timeline
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20120215

Archetype



RL7 es un robot de combate de dos metros y medio que tras un mal funcionamiento en una misión, debido a los recuerdos humanos que posee, decide huir. Al igual que sus creadores y el ejército, RL7 intentará desenmascar la sorprendente verdad que se esconde detrás de estas misterioras visiones y recuerdos.
Ese es el argumento del último proyecto de Aaron Sims, para el que pretende conseguir financiación (y realizar el largometraje completo) gracias a este cortometraje de 7 minutos que nos narra el comienzo de la aventura de RL7, y que ha contado con la participación de Robert Joy (Land of the Dead, CSI:NY) y David Anders (Héroes, 24).

Lo copiamos de Katarsis el blog de Pablo Gutierrez

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20111123

Prometheus - Adelantos.


Si ya resultaba misteriosa en aquellos días de su nacimiento en los que ni siquiera quedaba del todo clara su naturaleza -¿reboot? ¿precuela? ¿algo diferente?- Prometheus se ha ocupado mucho en mantener el secretismo que la rodea. Es natural, guardarse información y más en una película de este tipo siempre ha resultado efectivo para despertar la curiosidad entre el público. El caso es que hoy la película de Ridley Scott pierde un poco de su calculada vergüenza y nos muestra un poquito de su producción a través de unos cuantos escaneos en los que vemos a parte de su elenco. Noomi Rapace, Michael Fassbender, Charlize Theron, Idris Elba, Sean Harris, Kate Dickie, Rafe Spall, Logan Marshall-Green, Guy Pearce y Patrick Wilson participan en la película que veremos en el verano del hemisferio norte.
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Pablo Gutiérrez del sitio Katarsis 
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